الفصل 551: فصيل الحاكم الشيطاني

الفصل 551: فصيل الحاكم الشيطاني

مع انحسار الآثار المتبقية للاختراقين تدريجيًا، تصاعد شك أعمق في قلب رون، حول تلك الحكاية عن “ملكي السحرة التوأم” منذ قليل

كانت التفاصيل موصوفة بحيوية ودقة شديدتين، كما لو أن الطرف الآخر شهد “حرب المسكن” تلك بعينيه

وما كان يثير القلق أكثر، أن “السيد الوسواسي” في الحكاية، الذي كان يطارد النظام المطلق، كان أسلوب تصرفه يتداخل بشكل خافت مع فلسفة “ملك الكمال”، السامي هيفيس

أما “السيد المشاغب”، الذي كان مولعًا بكسر كل القواعد، فذكّره بملك عبث معين كان دائمًا “يثير المتاعب” في اللحظات الحاسمة

لم يكن هذا مصادفة بالتأكيد

حدق رون في الصفحات المغلقة أمامه وتكلم ببطء:

“ملك الكمال وملك الاستقرار اللذان يطاردان النظام، وملك العبث وملك الفرصة اللذان يدافعان عن الفوضى—”

حمل صوته عمق التأمل:

“يبدو أن خلف هذا تقسيمًا أعمق لـ’الأرثوذكسية‘؟ مثل نهرين فلسفيين قديمين، يربي كل واحد منهما خلفاء مختلفين؟”

استمتعت موسوعة التجاوز بتكهنه

انفتحت الصفحات بعنف، ودارت العين العملاقة على الغلاف بعينيها، كما لو أن مقلة العين نفسها توشك أن تنقلب إلى مؤخرة رأسها

ظهرت حروف ذهبية ببطء، بنبرة متعالية، كأنها ترى كل شيء، ومليئة بالمرح:

“أوه هو هو، انظروا إلى هذه النملة الصغيرة الذكية، بدأت بالفعل تحاول تصنيف العمالقة!”

رقص النص على الصفحة، وكل حرف يحمل إحساسًا واضحًا بالسخرية:

“’النظام‘؟ ’الفوضى‘؟ يا لها من ثنائية مرتبة، ويا له من إطار أكاديمي باعث على النعاس!

أتظن أن سيدي العظيم هيكتور، أكثر مشاغب مزعج في الكون، يمكن حشره في صندوق عتيق كهذا؟

هذا مضحك بقدر محاولة وضع المحيط كله داخل فنجان شاي!”

“حسنًا، بما أن أداءك اليوم كان مثيرًا للاهتمام بعض الشيء، فسأستثنيك وأعطيك درسًا في ’تاريخ العظماء المختصر‘

إنه عن القصة الحقيقية لهذا العالم، وعن خلاف المسار القديم بين ’مطبخين‘، وناقد يتجول في المكان، يتخصص في نقد الأطباق، لكنه لا يدفع الحساب أبدًا

لكن انسَ تلك ’نظريات المدارس‘ الصغيرة الخاصة بك؛ أشياء مثل برج الرنين وحديقة العناصر ليست سوى ألعاب يستخدمها السحرة العاديون للعب دور العائلة”

بعد هذا الاستهلال، بدأت الصفحات تنقلب تلقائيًا

كانت كل صفحة تطلق ضوءًا بلون مختلف، كأنها تجهز المسرح للسرد العظيم الذي سيتكشف

“عندما كانت حضارة السحرة لا تزال تتلمس طريقها إلى الأمام مثل طفل يحبو، كان ملكان من ملوك السحرة قد ظهرا بالفعل

لاحقًا، تجاوز كلاهما كل شيء وصارا حاكمين شيطانيين يطلان على العوالم التي لا تُحصى”

ظهرت الصورة الأولى:

قاعة مهيبة مكونة من أشكال هندسية، حيث تخضع كل زاوية للنسبة الذهبية

“الأول نسميه ’الصانع‘”

صارت نبرة النص مهيبة، لكنها سرعان ما اكتسبت لونًا ساخرًا من جديد:

“إنه مهندس لديه هوس عميق بالنظافة، وسيد معماري مهووس بالمخططات

في عالمه المثالي، ينبغي أن يُبنى كل شيء بدقة من النسب الذهبية والثوابت الفيزيائية

موضع كل حبة رمل، واتجاه كل نسمة هواء، يجب أن يوافق نوعًا من ’التصميم‘!”

بدأت الصورة تتغير، كاشفة وجه السامي هيفيس الوسيم والبارد:

“ذلك الرجل الوسيم المصنوع من الضوء والظل الذي رأيته، السامي هيفيس، هو أكثر تلاميذ ’الصانع‘ الكبار فخرًا

هذا الرجل، الذي ورث مثالية معلمه، قضى حياته كلها يطارد ذلك ’المخطط النهائي‘ الأسطوري

أراد بناء ’مملكة مثالية‘ بلا أي عيب، أبدية وغير متغيرة—”

صارت نبرة النص لاذعة فجأة:

“يا للأسف، لقد كان مهووسًا جدًا بمفهوم ’الكمال‘، وانتهى به الأمر إلى تحويل هوسه نفسه إلى معروضة ثمينة محبوسة في ’مملكة المرآة‘

لا يمكن إلا النظر إليها من بعيد، ولا يمكن العبث بها؛ حتى إنه صار سجين مثاله الخاص!

يا لها من نهاية مأساوية شاعرية!”

تبدلت الصورة من جديد، كاشفة هيئة أكثر عملية، لكنها جادة بالقدر نفسه:

“لاحقًا، كان ذلك السامي ثيميس تلميذًا أصغر وأكثر عملية في هذه المدرسة

بعد أن رأى بعينيه الحالة البائسة لسلفه الذي ’كمّل‘ نفسه حتى وصل إلى طريق مسدود، استنتج أن مطاردة ’انعدام العيوب‘ طريق مسدود ببساطة”

“فلسفته أكثر عملية:

’يمكن للمطبخ أن يسرّب الماء أحيانًا، ويمكن للقدر أن يحترق أحيانًا، لكن يجب أن يكون نظام التصريف ودليل الصيانة لدينا هما الأكمل!‘”

قفز النص، عارضًا فلسفة السامي ثيميس:

“ما كان يطارده لم يكن قط ’عدم ارتكاب الأخطاء‘؛ فهذا غير واقعي جدًا

ما أراد تأسيسه كان ’نظامًا مستقرًا‘ قادرًا على التعامل مع كل الأخطاء الممكنة: اجعل القواعد كثيرة بما يكفي لتغطي كل الحوادث، واجعل النظام محكمًا بما يكفي حتى يمكن تصحيح أي فوضى بسرعة!”

انقلبت الصفحات، وتغيرت النبرة من باردة إلى دافئة

“أما الحاكم الشيطاني الآخر فهو ’نهاية العالم‘، وكان يُبجل في عصر ملك السحرة بصفته ملك الرؤيا”

ظهرت في الصورة هيئة ضبابية، تحيط بها نجوم لا تُحصى تلمع، وجداول زمنية متدفقة:

“أما هذا، حسنًا… فأنت أكثر ألفة به

النسخة الأصلية المحفوظة في محكمة الحقيقة كتبها هو

عين المراقب، والمسجل غولد، والأستاذ أوتيل، بما في ذلك سيدي الذي يحب المقالب، كلهم تلقوا إرشاده

يمثل ’نهاية العالم‘ ’البصيرة‘، و’الاستباق‘، وفهم أسرار الزمان والمكان وتطبيقها”

لكن فورًا بعد ذلك، صار أسلوب الصورة جامحًا وفوضويًا فجأة:

“ومع ذلك، فإن أشهر تلاميذه أكثر ’تطرفًا‘ بكثير من معلمه!”

ظهرت هيئة مجنونة تحيط بها البروق وألوان قوس قزح:

“السامي الفوضى، أكثر ممارس متطرف لفكر ’نهاية العالم‘!

كان هذا الرجل يرى أن الاستباق وحده وحساب أسرار الزمان والمكان أمران مملان جدًا؛ لا بد أن يفعل ذلك بنفسه حتى يصبح الأمر ممتعًا”

صارت نبرة النص شديدة الحيوية:

“شعار حياته هو:

’حساء راكد في بركة أقل إثارة بكثير من سكب زجاجة كاملة من صلصة الفلفل المتفجرة فيه! لنرَ أي نوع جديد يمكن أن “يتطور”!‘

إنه مولع باستخدام ’الفوضى‘ و’الأزمة‘ كمحفزين، مخصصين تحديدًا لتسريع ’موت‘ الأشياء القديمة و’ولادة‘ الأشياء الجديدة

في نظره، التغير التدريجي مثل سلق ضفدع في ماء دافئ بطيء جدًا؛ أما رمي الضفدع في بركة تطور لمعرفة هل سيتحول إلى نوع تنين، فتلك هي الكفاءة!”

بعد تقديم ممثلي هذين “المطبخين” الكبيرين، توقف تقليب الصفحات

انتشر في الهواء صمت مترقب، كما لو أن الجزء الأكثر إثارة على وشك أن يبدأ

صارت نبرة النص فخورة ومتعجرفة على نحو لا يقارن:

“إذن، أيها القارئ الصغير الحاد، لا بد أنك تفكر:

إلى أي مطبخ ينتمي سيدي العظيم هيكتور؟

هل هو مهندس الكمال في جانب ’الصانع‘، أم خبير تحفيز الفوضى تحت ’نهاية العالم‘؟”

ظهر على الصفحة فجأة رمز وجه مبتسم يلمع بضوء مشاكس:

“الإجابة: لا هذا ولا ذاك!”

“سيدي هو ذلك الناقد الصعب المراس الواقف خارج كلا المطبخين!

إنه لا يهتم بكيفية بناء ’البيت‘ على نحو مثالي، ولا يهتم بموعد انهيار ’البيت‘ بأكثر الطرق إثارة

الشيء الوحيد الذي يهتم به هو تذكير كل من في البيت: ’يا عزيزي، هذا مجرد بيت! هذه مجرد مسرحية!‘”

بدأ النص يرقص بجنون على الصفحة:

“عندما يكون فصيل ’الصانع‘ في مختبره المعقم، يقيس مسار الجسيمات بالمجاهر…

قد يتسلل سيدي إلى الداخل ويستبدل بهدوء الصيغ التي قاسوها بنمط وجه شبح أحمق يبتسم!

ثم يختبئ في الزاوية، مستمتعًا بتعبيرات أولئك ’الساعين إلى الكمال‘ عندما يكتشفون أن ’حقيقتهم‘ تحولت إلى نكتة!”

“وعندما يكون تلاميذ ’نهاية العالم‘ عند نهاية الكون، ينشدون ملاحم مهيبة عن الدمار النهائي والولادة الجديدة…

قد يقفز سيدي فجأة من الفراغ ويستخدم أصواتًا مضحكة من فمه لمرافقة قصائدهم الحزينة بموسيقى عبثية: ’بفف بفف بفف، كواك كواك كواك‘!

يجر أولئك الفلاسفة الغارقين في ’المصير‘ عائدين إلى مستوى الواقع العبثي!”

وصل كرنفال النص إلى ذروته، وكاد يقفز خارج الصفحة:

“يجب أن تفهم، أن ’عبث‘ سيدي ليس هراءً بسيطًا ولا مجرد إثارة للمتاعب!

إنه بنيوي، ولعوب، و’نكتة ما وراءية‘ تتجاوز النظام والفوضى!

جوهر قوته هو مساءلة كل ’الإجابات‘، والسخرية من كل ’الحقيقة‘!”

مع هدوء العواطف، صارت نبرة النص أعمق:

“أحيانًا، سيتبع القواعد بصرامة أشد من ’فصيل النظام‘

فقط ليصل إلى أكثر الاستنتاجات عبثًا باستخدام أكثر الاستدلالات منطقية في اللحظة الأكثر حسمًا

ثم يثبت للجميع: أرأيتم، حتى ’منطقكم‘ الأكثر تقديسًا يمكن أن يؤدي إلى أكثر ’عبث‘ سخافة!”

“وأحيانًا، سيكون أكثر جنونًا واضطرابًا من ’فصيل الفوضى‘

فقط ليدع أولئك الرجال الثملين بـ’جمال التغير‘ يرون بوضوح:

إن ’العشوائية‘ الخالصة الخالية من المعنى هي اللون الخلفي الحقيقي والأبرد للكون!

أما ما تسمونه ’تطورًا‘ و’تحفيزًا‘؟ همف، ليس سوى معطف فاخر مُلقى فوق ’اللامعنى‘!”

“إنه يتبع القواعد أحيانًا، ويكسرها أحيانًا. يمثل دور الحكيم أحيانًا، ويتظاهر بالجنون أحيانًا”

يعتمد الأمر كله على مزاجه في ذلك اليوم، وعلى… أي جانب يبدو ذا “تأثير مسرحي” أكبر

أخيرًا، اختتمت “موسوعة التجاوز” درس “تاريخ العظماء المختصر” هذا بسطر تلخيصي من النص يلمع بضوء ذهبي مبهر:

“إذن، يا قارئي الصغير العزيز

أنت تمسك الآن بيدك اليسرى ’مفتاح متاهة الحرفيين‘ الذي أهداه إليك رئيس ’فصيل النظام‘، وتمسك بيدك اليمنى ’دليل المشاغب‘ الخاص بسيدي، هذا ’الناقد‘

هل أنت مستعد لأن تكون عامل بناء مجتهدًا، يساعد الحضارة على بناء بيت أكثر كمالًا؟

أم أنت مستعد لأن تكون ممثلًا مرتجلًا في هذه الدراما العظيمة المسماة ’الواقع‘، جاهزًا في أي لحظة للصعود إلى المسرح ومنح الأبطال مفاجأة، أو فزعة؟”

صار الضوء الذهبي مبهرًا على نحو خاص في هذه اللحظة:

“فكر في الأمر جيدًا، يا فتى

ففي النهاية، أن تكون قادرًا على حمل تصاريح خلف الكواليس لعدة ’مطابخ‘ في الوقت نفسه، وأن تفوز برضا أكثر ’ناقد طعام‘ صعوبة في الإرضاء…

أنت الأول في هذا العصر الذي يفعل ذلك!”

عندما أغلقت “موسوعة التجاوز” صفحتها الأخيرة وعادت الغرفة إلى الصمت، ظل رون غارقًا في أثر المعلومات التي تلقاها للتو

استند ببطء إلى ظهر الكرسي، محدقًا في السقف، تاركًا أفكاره تتلاطم مثل المد

“مطبخان وناقد واحد…”

مضغ هذا التشبيه مرارًا في قلبه

“النظام” الذي يطارده فصيل الصانع، و”التطور” الذي يدافع عنه تلاميذ نهاية العالم، و”اللعب” الخاص بملك العبث

هذه ليست مجرد ثلاثة مواقف مختلفة؛ بل هي أيضًا ثلاثة “جواهر قوة” مختلفة تمامًا

“وأما أنا الآن…”

سقطت نظرة رون على منارة الكريستال الكسوري فوق الطاولة

كانت لا تزال تخضع لإعادة بناء ذاتية لا تتوقف، ونقاط الضوء داخلها تصطدم وتتجمع وتنفصل مثل غبار النجوم… وبينما كانت أفكاره تتصاعد، ومض كريستال الاتصال فجأة بضوء خافت

كانت رسالة قصيرة من سيلاس:

“أيها المحاضر رالف، اجتمع في غرفة المؤتمرات بالمنطقة الصناعية عند الساعة الثامنة صباح غد

كل المعدات التقنية والموظفين في أماكنهم، ولا ينقص إلا وصولك”

كانت هذه الرسالة مثل دلو ماء بارد، سحبته من التأملات العظيمة إلى الواقع الملموس

نعم، مهما كان صراع العصر بين “المطبخين” مثيرًا، ومهما كانت فلسفة اللعب الخاصة بملك العبث باعثة على التفكير

فما يواجهه الآن مشكلة تقنية محددة للغاية وملحة للغاية

لا يمكن لمشروع عرق الاستياء أن ينتظر حتى يهضم هذه الحكمة العميقة ببطء

غدًا، في ذلك المنجم المملوء باستياء ألف عام، يجب عليه أن يقدم إجابة مُرضية

“ومع ذلك…” جلس رون مستقيمًا من جديد:

“ربما تكون هذه بالضبط فرصة عملية”

تذكر الجملة الأخيرة من “موسوعة التجاوز”:

“هل أنت مستعد لأن تكون عامل بناء مجتهدًا، أم مستعد لأن تكون ممثلًا مرتجلًا جاهزًا في أي لحظة لمنح الأبطال مفاجأة؟”

يبدو الآن أن مشكلة عرق الاستياء التي سيواجهها يمكنها بالضبط أن تتحقق من اتجاه هذا الاختيار

منهج “عامل البناء” التقليدي هو خطة التطهير القياسية التي اعتمدها فريق سيلاس على مدى العقد الماضي:

استخدام قواعد أقوى لقمع الفوضى، واستخدام تقنية أدق للتحكم في المتغيرات

أما منهج “الممثل المرتجل” فيعني، بناءً على فهم كامل لـ”النص” (الأسباب التاريخية للاستياء)، الدخول في تفاعل وحوار حقيقيين مع “الممثلين الآخرين” (الاستياء نفسه)…

كان يحتاج إلى استعداد كامل

مهما كانت النظرية بارعة، فإذا لم تتحول إلى خطة تقنية قابلة للتنفيذ، فهي مجرد قلعة في الهواء

ولتحويل خلاصة الفكر إلى ممارسة هندسية، ما يحتاجه ليس مزيدًا من التكهن، بل عددًا لا يحصى من تدريبات المحاكاة

لحسن الحظ، يمتلك الآن أفضل “مكان تدريب”: صندوق رمل الحضارة الذي تركه ملك الكمال

أخذ رون نفسًا عميقًا وبدأ بإجراء الاستعدادات الأخيرة لـ”التدريب” القادم

ستكون أعماق المنجم غدًا ميدان اختباره لدمج حكمة “النظام” و”الفوضى” و”العبث”

إذا نجح، فسيتمكن من توضيح مساره الخاص من خلال هذه الممارسة، والحصول على مكانة غير مسبوقة في المستعمرة، وإنهاء ما يسمى “فترة الإيقاف”

أما إذا فشل

هز رأسه، وطرد هذه الفكرة من ذهنه

الآن ليس وقت التفكير في الفشل

بتوجيه من إرادته، ظهر صندوق الرمل الغامض الذي منحه إياه ملك الكمال ببطء من أعماق بحر النجوم في ذهنه

في هذه اللحظة، كان التأثير الدرامي لـ”نرد المفارقة” قد تلاشى بالفعل

عاد صندوق الرمل إلى مظهره الأصلي كمحاكي دقيق:

بارد، عقلاني، لكنه يحتوي على احتمالات لا نهائية

أخذ رون نفسًا عميقًا وأخرج بحذر صندوقًا رصاصيًا مختومًا بعدة قيود رونية

كان سطح هذا الصندوق المعدني العادي ظاهريًا منقوشًا بكثافة برونات إخماد، ودوائر عزل، ومصفوفات حاجز ذهني

كانت كل وسيلة حماية تبذل جهدها لقمع الطاقة المرعبة المختومة داخله

في الصندوق، رقدت بصمت قطعة من الكريستال الداكن، وزنها أقل من 10 غرامات، وحجمها مثل ظفر الإصبع

كانت هذه عينة “ملح المعدن الصامت” التي أعطاها أليستير له خصيصًا من أجل البحث المسبق عندما غادر منطقة التجارب

مجرد قطعة صغيرة كهذه، بما تحويه من استياء متصلب، جعلته حتى وهو ساحر مستوى القمر يشعر بخفقان عميق يصل إلى نخاعه

حتى مع وجود طبقات الحماية الثقيلة، كان ذلك الإحساس باليأس الشبيه بالمد لا يزال يهاجم خط دفاعه العقلي باستمرار

كان عليه أن يحافظ دائمًا على الحاجز الواقي الذي بناه لعزل ذلك البرد المرعب، الذي بدا كأنه سيجر روحه إلى الهاوية

“أهذه هي ’البقايا‘ التي تركها قمع ألف عام…”

حدق رون في ذلك الكريستال الداكن الذي بدا عاديًا

في حدقتيه المعززتين بـ[عين المراقب]، لم يكن هذا الملح المعدني معدنًا بسيطًا بأي حال

كان أقرب إلى حامل للألم، كتاب تاريخي كُتب بالدموع والدم

وضع صندوق الرصاص برفق على حافة صندوق الرمل، فوق “واجهة استيراد البيانات” المتوهجة بالفضة

ومع حقن القوة السحرية، أصدرت الواجهة فورًا ضوءًا أزرق لطيفًا، وبدأت “تحدق” في العينة كعين تستيقظ

“حلل البنية المعلوماتية الكاملة لهذه المادة، وابنِ بيئة منجم محاكاة كاملة الحجم يكون مصدر التلوث الأساسي فيها هذه العينة”

ركز رون روحه، وأصدر أمرًا واضحًا لصندوق الرمل

كان يظن في الأصل أن هذه ستكون عملية استنتاج تستغرق وقتًا طويلًا وتتطلب جهدًا هائلًا؛ ففي النهاية، إعادة بناء بيئة منجم كاملة من عينة صغيرة كهذه تتطلب مقدارًا فلكيًا من الحسابات

لكن ما حدث بعد ذلك تجاوز توقعاته تمامًا

لم يومض صندوق الرمل إلا لأقل من 10 ثوان

أضاءت دوائر الطاقة المتقاطعة وانطفأت مثل المد، وكانت العملية كلها سريعة إلى حد يكاد يستحيل معه على أي شخص التقاط تفاصيلها

وفي اللحظة التالية، عندما خفت الضوء، ظهر أمام عينيه منجم افتراضي بالغ الواقعية، مغمور باستياء داكن!

لم يكن هذا مخططًا خشنًا، ولا نموذج بيانات مجردًا

بل كان عالمًا كاملًا يمكن أن يُعد حقيقيًا تقريبًا، في أنفاق المنجم العميقة، تردد عويل يعود إلى ألف عام مضى؛

وعلى الجدران الرطبة، كانت بقع دم يائسة ترشح؛

وكان الهواء مملوءًا بذلك الإحساس الخانق بالضغط؛

حتى ظلال عمال المناجم الذين ماتوا منذ زمن بعيد كانت تكرر خافتة عملها قبل الموت في الظلام…

كانت تقلبات الطاقة، وترددات العاطفة، وأصداء التاريخ في داخله مطابقة تمامًا للعينة الحقيقية، بل أكثر كمالًا في بعض التفاصيل!

ارتجف قلب رون، وأدرك بسرعة مفتاح المشكلة:

“هذا ليس استنتاجًا؛ هذا ’استرجاع‘ و’إعادة بناء‘!”

قد لا يكمن الرعب الحقيقي لهذا الصندوق الرملي الذي منحه إياه هيفايستوس في ما يسمى “قدرة الحساب بالمحاكاة” على الإطلاق

ما يثير الرعب حقًا هو أنه ربما يخزن “بيانات” كل المواد والظواهر والأحداث التاريخية المعروفة تقريبًا منذ العصر الثاني داخله!

ما فعله للتو لم يكن إلا استرجاع المعلومات المؤرشفة الكاملة لـ”ملح المعدن الصامت” بدقة من مكتبة البيانات الواسعة هذه

ثم، مثل تركيب المكعبات، أنشأ بسرعة مشهد محاكاة عالي الدقة مطابقًا لها

“كما هو متوقع من كنز تركه التلميذ الأول للصانع، يبدو أنني ما زلت أقلل من شأنه؛ لم يعد هذا مجرد محاكٍ—”

فكر رون، وكأنه حصل على كنز ثمين:

“هذا ’خادم خاص‘ مصغر!”

وفي الوقت نفسه، ومضت فكرة أخرى في وعيه مثل البرق:

إذا أمكن دمج هذا الخادم الذي يحتوي على “قاعدة بيانات ضخمة” مع جهاز المحاكاة الخاص به المليء بـ”المتغيرات الفوضوية”…

فقد يستطيع الاثنان تحقيق تكامل في المزايا:

واحد يوفر بيانات أساسية دقيقة، والآخر يُدخل متغيرات عشوائية ذات احتمالات كافية

أليس اندماج النظام والفوضى هو التصوير الحقيقي لحكاية “تصالح الزميلين” التي روتها “موسوعة التجاوز” للتو؟

بعد أن كبت هذه الفكرة مؤقتًا، بدأ رون يدخل في صلب العمل

✦ انتهى الفصل ✦

هذه الرواية عملٌ خيالي لا يمتّ للواقع بصلة، وجميع أحداثها وشخصياتها من وحي خيال المؤلف.

تذكّر أن لا تدع القراءة تلهيك عن صلاتك فهي صلتك بربك .

مجرة الروايات يتمنى لك قراءة ممتعة وحياة طيبة مليئة بالبركة والخير.